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Musicalmente fanno soldi

Girano continuamente fake news, confezionate a regola d'arte per ignoranza o interesse di qualcuno. Buona lettura!

Abbiamo chiesto ai Fare Soldi cos'è la frico disco

FAKE 1: le Etichette Discografiche sono musicalmente fanno soldi soggetti che, di lavoro, regalano o anticipano i soldi della promozione di un disco VERO: le Etichette Discografiche non sono dei soggetti presta-soldi, sono i soggetti che, prima di tutto, realizzano i dischi e i progetti collegati ai dischi.

Le etichette non sono delle banche. Con la concorrenza degli studi di registrazione, che senza la mediazione delle etichette discografiche offrono un servizio indistintamente, gli artisti si ritrovano in mano prodotti "finiti" che spesso non sono radiofonici o concorrenziali: si rivolgono quindi alle label per sostanzialmente chiedere denaro.

Sono talmente tanti i casi, che ci siamo chiesti se ci fosse qualcuno a dire idiozie in giro. Ci siamo documentati sul fenomeno: proprio pochi giorni fa ci siamo imbattuti in un articolo, che non linkiamo volutamente, ma che è stato redatto da una importantissima rivista online, questo articolo narrava i pro e i contro per i musicisti a lavorare con le etichette discografiche. Il problema era che tutti i contro e i pro in quell'articolo erano orientati sulla fattibilità che una label prestasse i soldi ai musicisti.

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Le etichette discografiche sono di fatto i soggetti che prima di ogni cosa creano, fanno e promuovono i dischi. Negli anni Settanta, Ottanta o Novanta chi sentiva l'esigenza di fare un disco era perlopiù un musicista o una band che faceva concerti, che avevano successo, e spesso l'etichetta era in condizione di valutare, in base al successo "sul campo", e cioè live, la portata che aveva il gruppo e quindi l'investimento possibile.

La storia di artisti o band viene raccontata dal momento di successo in poi. Tralasciando la parte precedente che è quella più importante, anche se è considerata meno rilevante giornalisticamente.

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Oggi la maggior parte delle band e dei musicisti che si presentano alle etichette non vivono di musica musicalmente fanno soldi non hanno pubblico. Dare fiducia a un progetto che non ha ancora avuto successo oggi è una delle grandi sfide discografiche.

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Ma dare fiducia vuol dire compartecipare, con l'esperienza, il lavoro duro e anche i soldi, alla realizzazione di una musicalmente fanno soldi, e questo è molto difficile da spiegare quando per qualcuno, chiedere i soldi ad una label, diventa quasi una autoaffermazione. Come a dire "sono già in grado di produrre denaro, anticipamelo". Se la Sony e la Universal anticipano denaro solo a progetti di proprietà esclusiva, e dopo che sono passati dalle forche caudine della televisione, non è perchè in Sony e Universal sono scemi, è perchè è difficile, se non sei una star Tv, far parte di un business plan che consente l'anticipo.

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E attenzione: se i soldi non rientrano, ti riportano da dove eri venuto. Noi seguiamo un'altra strada, e cioè quella parte di creazione di un progetto che, di solito, viene tralasciata giornalisticamente.

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E che potrebbe essere la soluzione per tantissimi talenti che potrebbero trovare proprio quello che stanno cercando. Molti di questi talenti fanno da soli, compiendo un grande errore. E alla fine avrai comunque bisogno di una Major Quando sentite dire "è arrivato al successo da solo, senza un'etichetta discografica" è sempre una balla.

Perchè poi vai a verificare, e la casistica è un numero molto vicino allo zero. Ma ci sono due cose da dire: la prima è che un piccolo o grande successo di pubblico sarebbe proprio la condizione ideale per presentarsi ad un'Etichetta, la seconda è che a livelli alti, senza l'aiuto di qualcuno che lo fa "di lavoro", non si va da nessuna parte.

Tutti i case study di successo autodafè, infatti, li trovi poi freschi freschi nei vari siti di Universal, Sony, Warner, Sugar. L'etichetta discografica di mestiere fa i dischi.

Sa come farli e sa come venderli. Fare da solo significa registrarti il disco da solo, senza consigli e pareri, mixaggio e master, pagarti ufficio stampa e promoter da solo, farti il sito che nessuno ti regala, spendere un sacco di soldi in promozione online quando esistono soggetti che le aste le sanno fare meglio di te perchè è il loro lavoro e ti doppiano il tasso di CVP, in scioltezza.

Con un po' di impegno, magari, te lo triplicano. Da solo significa quindi diventare tu stesso, almeno per un progetto, un'etichetta discografica. Puoi fare successo? Ma che senso ha spendere migliaia di euro da solo, lavorando anni, quando ci sono soggetti professionali che ti fanno spendere meno tempo, meno denaro, e musicalmente fanno soldi prestano la loro professionalità acquisita in anni per raggiungere il tuo stesso obiettivo?

Non si sa.

Snap Questo post fa parte della nostra serie Campaign4Change.

Anche perchè, facendo finta che un artista riesca comunque a farsi un ottimo prodotto da solo, perchè ha la fortuna di essere supportato da tutte le professionalità necessarie, i canali discografici in ogni paese del mondo sono frutto di tanta, tantissima esperienza sul campo.

Le etichette lavorano tutto il giorno per interagire con queste persone. Se da solo raggiungi questi canali non vuol dire che puoi far successo da solo, perchè comunque avrai bisogno dei professionisti, prima poi.

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Inoltre quella del "successo da solo", detto fra noi, è una balla che ti raccontano le pubblicità di servizi per fare soldi con i tentativi e alcuni uffici stampa di artisti mega sponsorizzati per raccontarla in maniera romantica. Guarda caso, più artisti ci sono che imitano i casi di successo, più i progetti di punta acquisiscono fans.

Spiegheremo questo concetto in maniera approfondita in uno dei prossimi articoli, dedicato alla media exposure e ai "prosumer" del mondo musicale: sarà molto interessante. FAKE 3: ci si presenta alle case discografiche con un progetto pronto, finito e impacchettato VERO: le Etichette sono quelle che realizzano il prodotto. Presentati con musicalmente fanno soldi buona bozza e delle idee forti.

Al resto ci penseranno dei professionisti Abbiamo scritto un intero articolo anni fa su questo tema, vi invitiamo a leggerlo qui. L'articolo ha circa tre anni, alcuni esempi possono essere sono invecchiati ma la sostanza è rimasta invariata. Per farvi una sintesi, l'articolo spiega come sia sciocco andare a spendere soldi negli studi prima di avere un accordo con una label.

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Lasciate che sia la label a contattare lo studio, a scegliere lo studio, a minimizzare la spesa ed orientarvi nella maniera migliore. Se invece avete già scelto lo studio perchè volete fortemente registrare in quel posto, a prescindere da chi finirà o pubblicherà il disco, concentratevi allora sulle performance ed a portare a casa le tracce separate della registrazione fatta a regola d'arte che è il vero lavoro degli studi di registrazionepiuttosto che sul disco finito.

Etichette e Studi di Registrazione sono partner che ricoprono due ruoli differenti nel processo creativo, non sono ruoli alternativi fra loro. Ha senso in termini giornalistici, per tratteggiare una storia le opzioni sui tassi di interesse sono passato, ma non certo in termini discografici.

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Il roster significa "la squadra", in italiano possiamo dire "gli artisti sotto contratto". Ma cosa vuol dire sotto contratto? Ci sono mille tipi di contratti: il contratto editoriale cedi parte del diritto d'autore e il contratto fonografico cedi parte dei proventi dalle vendite per esempio: nessuno di questi accordi sono sulla persona, riguardano tutti uno, o più, brani musicali.

Quante sono le label che fanno contratti artistici? Un numero piuttosto limitato. Perchè quindi associare la label al suo "roster" musicalmente fanno soldi artisti? FAKE 5: le piattaforme multinazionali label-services sono delle alternative alle Etichette Discografiche VERO: la maggior parte delle piattaforme digitali multinazionali incanalano tutta la musica possibile immaginabile raccontandoti che non ti serve alcuna mediazione: ti basta la loro Musicraiser, Zimbalam, Bandcamp e Soundcloud sono alternative alle case discografiche?

Questi soggetti non sono accomunati da nessuna caratteristica, se non quella di essere citati sempre come "alternative" alle case discografiche.

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Ma non lo sono, e tra l'altro sono tutte cose molto diverse. Musicraiser ad esempio è un ottimo modo per presentarsi ad una casa discografica con un buon budget per fare un grande lavoro. Zimbalam è un collector distributivo, Soundcloud è un social per aspiranti musicisti che si commentano fra di loro e Bandcamp che è musicalmente fanno soldi rivenditore, è un servizio a cui possono rivolgersi tantissime Etichette Discografiche.

Ce ne sono mille altri. Sono alternative alle Etichette Discografiche? Tantochè sia Soundcloud, sia tanti altri, se NON utilizzati come alternative alle Etichette Discografiche si rivelano strumenti e tool utilissimi, sia per crearsi un portfolio, sia per la condivisione privata.

Insomma, sarebbe come a dire che i venditori porta a porta di surgelati sono delle valide alternative ai ristoranti. Da un certo punto di vista se ti fai arrivare il pesce a casa e te lo cucini non hai bisogno di andare al ristorante, ma è inutile dire che al ristorante ci vai per vivere un altro tipo di esperienza.

E questo non toglie che un ristorante possa usare quegli stessi servizi. Chiaro no? Se c'è un mercato florido e potente è proprio quello delle piattaforme dove è possibile caricare musica gratuitamente, sono business basati sulla quantità. E ci cascano tutti perchè per un artista farsi sentir dire "non hai bisogno di un'Etichetta, non hai bisogno di spendere" è la medicina.

Peccato che poi i sogni rimangano nel cassetto.

La canzone trionfatrice a Sanremo continua a spopolare. La hit, infatti, ha battuto ogni record in Europa e in streaming con il video che ha superato le milioni di visualizzazioni su Youtube e di ascolti su Spotify. Un ultimo successo che ha permesso al brano di diventare quello italiano più ascoltato di sempre sulla piattaforma streaming musicale.

Se "credono in te" ti fanno un'offerta gratuita. VERO: gli studi di registrazione costano, le agenzie di marketing e comunicazione costano, gli studi fotografici costano, i grafici e i designer non lavorano a gratis, le fabbriche che stampano fisicamente costano, i social network costano e i promoter chiedono migliaia di euro: perchè mai un soggetto che raggruppa o interagisce con tutti questi mestieri musicalmente fanno soldi dovrebbe avere un prezzo?

Sono poi convinti di sapere vincere le aste sui social con il bottone "promuovi" di Facebook. In realtà il nostro è uno dei lavori più difficili e complessi che esistano proprio perchè l'Etichetta riassume in sè tutte queste esperienze professionali e non solo: deve pure coordinarle fra loro in un progetto unitario.

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E aggiungiamo, minimizzando i costi per l'artista, investendoci. Specialmente se punti in alto. E quanto più punti in alto Essendo proprio la label ad avere, come si suol dire, il quadro completo sottomano, è lei che ha modo di riequilibrare gli investimenti. Pianificare questi lavori è anche una scelta strategica.

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Per capirci: una brava e solida Etichetta Discografica ti porta dove vuoi. Per arrivare dove vuoi o hai un budget, o sei abbastanza popolare da potertelo fare anticipare. La label è quindi capace di orientare il budget, ed è capace di compartecipare a queste spese. Se lo fa, è molto probabile che chi gestisce la label non fa questo di lavoro.

E che quindi non ti possa portare dei risultati. Nel mondo di oggi si presentano come produttori solo quelli che si autoproducono dischi di musica elettronica. Non esistono più i produttori, nel Rock. In realtà esistono, ma non vengono raccontati: vanno adombrati mediaticamente, se ne parla solo nei documentari di band passati alla storia per poi scoprire che lo stesso Producer lavorava a più band di successo, magari anche in ambito Pop. Nei casi di band esordienti, invece, gli aspiranti Produttori tendono a evitare le etichette indipendenti: puntano direttamente alle major e, se falliscono, propongono alla band soluzioni alternative.

Questa prassi è sbagliata, perchè ignora che le indipendenti musicalmente fanno soldi avere contatti con le major Se prendiamo ad esempio modelli del passato e modelli di successo attuali, il Produttore musicalmente fanno soldi un ruolo fondamentale nei rapporti con la label.

Il produttore è proprio colui che firma con la label. Si tratta di una prassi talmente convenzionata che, siccome la label di fatto svolge il ruolo di Produttore finale, quando il Produttore originale del disco firma con una label, in copertina viene citato come "Produttore Esecutivo". Succede da sempre. Se il disco l'hai fatto tu, sei tu il Produttore. Se hai pagato musicalmente fanno soldi studio sei un Produttore.

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In ogni caso l'accordo fonografico avviene tra Etichetta e Produttore. La differenza la fa chi paga i servizi. In Miraloop, per esempio, la scelta di venire incontro agli artisti su diversi servizi possibili, è proprio affidata ad un Produttore, che rappresenta la label e che si riserva di stabilire come la label possa incontrare le esigenze dei gruppi o dei singoli.

Sono diversi milioni.

Quindi, fare musica è importante innanzitutto per esprimere quello che abbiamo dentro, per divertirci, per provare emozioni etc. Ma è importante anche trasmettere agli altri queste emozioni per condividerle. Mentre ci godiamo la nostra musica dobbiamo pur guadagnarci da vivere, ecco che la musica ci viene incontro anche in questo.

Succede tuttavia che poi il disco che gira non è mai una demo, è un disco fatto e finito con una Etichetta. Quindi di cosa stiamo parlando? Oppure questo mantra è di tutti quelli che ci stanno provando da soli. Le major sono case discografiche e non si muovono se non sei popolare. La verità è che gli artisti di cui parlano tutti hanno sempre un team dietro che lavora molto e molto bene.

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Altrimenti non ne parlerebbero. Mica perchè il pubblico non sia abbastanza esperto di musica, è una questione di tempo a disposizione. Non tutti hanno ore e ore da spendere per cercare nuovi talenti. E hanno già di cui parlare da tutta la musica che arriva per radio, per televisione, dal web.

Se arriva, qualcuno sta facendo un lavoro. E lo sta facendo bene. In tutti gli altri casi gli artisti solitari tendono, nella maggior parte a copiarsi fra di loro modelli già funzionanti, già rodati proprio dalle labels e dai loro meccanismi Spesso negli ambienti musicali si dice che l'Etichetta "limiti" la libertà artistica. Musicalmente fanno soldi è una follia, perchè in realtà succede l'esatto contrario.

Liberare la libertà artistica è lo scopo finale di una label, se sa fare bene il proprio lavoro.

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Non confondiamo la compilazione discografica con un limite artistico. Generalmente, chi lamenta questa situazione, è perchè sta già copiando in alcuni casi clonando una soluzione artistica già rodata, affermata e presentata al mercato.

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Il primo motivo per cui gira questa voce è che i casi di successo hanno bisogno di copie amatoriali simili. In questo modo possono dire di essere loro i veicoli di questo successo. Gli esordienti spesso non se ne rendono minimamente conto.

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Tanto più il progetto è di ricerca, tanto meno dovrebbero essere i riferimenti di "genere".